北京青年報(bào)記者從多處獲悉，著名京劇表演藝術(shù)家，京劇大師荀慧生先生的弟子孫毓敏于2023年3月28日晚于協(xié)和醫(yī)院去世。

孫毓敏為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人，國(guó)家一級(jí)演員，第二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，京劇四大名旦之一荀慧生的親傳弟子，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院前院長(zhǎng)。

著名荀派表演藝術(shù)家、荀慧生親傳弟子孫毓敏3月28日去世，享年83歲。出生于上海的她被劇作家吳祖光稱贊“功崇唯志，業(yè)廣唯勤”。她喜歡穿紅色上裝：美麗、生動(dòng)、熱烈，就像她演過(guò)的戲。

2004年，64歲的孫毓敏憑借《陳三兩》獲得第十五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。記者問(wèn)起桃李滿天下的孫毓敏有那么多弟子得了白玉蘭獎(jiǎng)，為何自己還要來(lái)參評(píng)，她笑道：“不需要什么特別的理由啊，因?yàn)槲覑郯子裉m，我愛上海!”

“一到上海演出，我眼睛冒光”

上海是荀派藝術(shù)的發(fā)源地，荀派藝術(shù)源于上海，揚(yáng)名于上海，海納百川的海派文化滋潤(rùn)了荀派藝術(shù)，荀派藝術(shù)也豐富了海派文化。2018年，孫毓敏為“荀藝薪傳”北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、上戲戲曲學(xué)院兩校藝術(shù)交流專場(chǎng)演出督陣。“我特別重視上海，上海是戲曲的福地，一到這里演出，我眼睛冒光。荀慧生先生在上海舞臺(tái)走紅。這次我們帶來(lái)的戲有青春感、有年齡感，可以讓戲迷觀眾重溫荀派藝術(shù)精髓。”

孫毓敏桃李滿天下，在上海有不少學(xué)生。2018年11月，上海京劇院演員李文文拜孫毓敏為師，“孫老師來(lái)到上海指導(dǎo)電影工程，在常秋月師姐的引薦下，我見到了老師。那段時(shí)間，我天天去賓館拜訪老師，老師教我的第一出戲，就是《杜十娘》。這出戲的學(xué)習(xí)，幫我完成了從‘學(xué)員’到‘演員’的轉(zhuǎn)化，讓我明白了戲是什么，要怎樣去演。”

孫毓敏不僅把從荀慧生那里學(xué)到的戲仔細(xì)整理歸納，還通過(guò)不斷收徒讓荀派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。“京劇藝術(shù)就是人的藝術(shù)，一門藝術(shù)想要流芳百世，就必須后繼有人。”她鼓勵(lì)李文文，“現(xiàn)在是戲曲發(fā)展非常好的時(shí)期，國(guó)家有政策扶持，還有多種資金支持，青年演員更要趁勢(shì)而上，多學(xué)戲，而且要趕快學(xué)，要一出接一出，攢到一定數(shù)量一定規(guī)模，多演出，才能讓觀眾記住你。”喝過(guò)拜師茶，孫毓敏拿出整整一個(gè)小推車的書籍作為禮物贈(zèng)送給李文文，其中不僅有她畢生整理的表演經(jīng)驗(yàn)和荀派藝術(shù)文獻(xiàn)，還有14出荀派折子戲的課程。

2012年1月，“孫毓敏舞臺(tái)生活六十年”率弟子演出專場(chǎng)在上海舉行，常秋月、唐禾香、熊明霞、許翠、張悅、方開柳等孫毓敏親傳弟子輪番登臺(tái)，排演孫毓敏獨(dú)創(chuàng)的代表劇目《雙玉緣》《棒打薄情郎》《獅吼記》《陳三兩》《姊妹易嫁》《掌上珠》《翠屏山》《一代賢后(生祭)》《癡夢(mèng)》等。這九出凝聚著孫毓敏60年舞臺(tái)藝術(shù)精華和創(chuàng)新精神的劇目囊括了青衣、花旦、潑辣旦三個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌荩w現(xiàn)了荀派藝術(shù)的唱、念、做、舞各種技藝在新的歷史時(shí)期中的重要發(fā)展和創(chuàng)新。2003年10月，“孫毓敏舞臺(tái)生活50周年展演活動(dòng)”也曾來(lái)過(guò)上海，孫毓敏演出她獨(dú)創(chuàng)的新編劇目《陳三兩》《獅吼記》，還率領(lǐng)她的16名親傳弟子上演《紅娘》《紅樓二尤》《勘玉釧》等荀派經(jīng)典劇目。

孫毓敏和弟子在一起。左起：李文文、唐禾香、孫毓敏、許翠、熊明霞。蔣迪雯 攝

孫毓敏對(duì)上海的眷戀甚至延伸到擇偶，她與丈夫經(jīng)人介紹結(jié)識(shí)。她曾回憶，“他來(lái)了，一聽到上海口音，便喚起了我懷戀故鄉(xiāng)的溫情。1972年底，我到了上海他的家中。在他只有四十元存款的情況下，我們舉行了簡(jiǎn)陋的婚禮。”

荀慧生為她“牽馬墜鐙”

孫毓敏從小家境貧寒，十歲開始學(xué)戲，初習(xí)武旦，后專攻花旦。1953年她轉(zhuǎn)入北京市戲曲學(xué)校，從張君秋學(xué)戲，1959年畢業(yè)后分配到北京市荀慧生京劇團(tuán)，同年拜京劇四大名旦之一的荀慧生為師。荀慧生把自己為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮剛剛排好的《荀灌娘》給孫毓敏演出，親自扮作馬童，為孫毓敏扮演的荀灌娘“牽馬墜鐙”。

首演《荀灌娘》使孫毓敏一舉成名，此后她長(zhǎng)期擔(dān)任主演，一年演出在二百場(chǎng)以上。孫毓敏曾回憶，雖然戲越唱越紅，但當(dāng)時(shí)她的生活依然非常拮據(jù)。為了能和遠(yuǎn)在新疆的母親和兩個(gè)妹妹團(tuán)圓，她努力節(jié)省每一分錢，甚至一次次去賣血，一直賣到第十七次血，才湊足車錢，把相依為命的母親和妹妹接到北京。

孫毓敏一生坎坷，曾被調(diào)離北京，發(fā)配河南。性格倔強(qiáng)的她跳樓，導(dǎo)致腰椎斷裂、雙腳粉碎性骨折，腳跟骨碎成二十幾塊。孫毓敏曾回憶，“在河南醫(yī)學(xué)院住院三年后，我又回到了河南省京劇團(tuán)。正好團(tuán)里排練《奇襲白虎團(tuán)》，缺少一個(gè)群眾角色，我就頂了上去。盡管這個(gè)角色沒有一句臺(tái)詞，而且站在舞臺(tái)的最犄角，不被人注意，我還是很高興，因?yàn)槲耶吘怪匦抡镜搅藢I(yè)演出的舞臺(tái)上。”

荀派戲多演下層人民，舞臺(tái)上需要經(jīng)常下跪，《紅娘》里有跪，《金玉奴》里有跪，《紅樓二尤》《玉堂春》里都有跪，孫毓敏咬著牙給自己加壓，1978年重返北京舞臺(tái)，成為全國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、首屆梅蘭芳金獎(jiǎng)獲得者。

在《解放日?qǐng)?bào)》撰文分享京劇普及經(jīng)驗(yàn)

1991年，孫毓敏受命出任北京戲曲學(xué)校校長(zhǎng)，成為北京戲校繼郝壽臣、馬連良、荀慧生、尚小云之后又一位當(dāng)家人。她以“四小須生下江南”為開端，一改過(guò)去關(guān)門辦學(xué)的做法，使戲曲教學(xué)受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。

1993年6月、12月，孫毓敏先后在《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表《在臺(tái)灣普及京劇》《普及京劇應(yīng)從娃娃做起》。提及京劇普及經(jīng)驗(yàn)，她寫到，“我一般先了解一下臺(tái)底下的聽眾是票友社的，還是純外行，如是票友社的為主，我就重點(diǎn)介紹荀派藝術(shù)的三化三感，也就是：生活化、個(gè)性化、趣味化、時(shí)代感，真實(shí)感、幽默感，并以對(duì)比的形式連說(shuō)帶唱地解釋幾大流派的不同之處，著重分析荀派藝術(shù)唱、念、做、舞的獨(dú)到之處。如果臺(tái)底下坐的是純外行，我就拿出早已預(yù)備好的臉譜及各行當(dāng)?shù)念^飾，以引起他們的興趣，促使他們逐步走向劇場(chǎng)。”

孫毓敏與梅葆玖、譚元壽等人一起入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。繼完成荀派藝術(shù)的全部音配像工作后，孫毓敏還致力于荀派藝術(shù)的宣傳和普及，制作劇本集、伴奏帶、曲譜集、唱腔集等，還忙里偷閑寫出《孫毓敏談藝錄》等著作。

孫毓敏自稱是“旦角中的麒派”，努力學(xué)荀之外，她的功夫用在戲外——能書法，能寫作，能講學(xué)，能揣摩世間的各種人情戲理。同行常開玩笑：孫毓敏賊精，最會(huì)偷戲。她的《癡夢(mèng)》源于昆劇，又有她的獨(dú)創(chuàng)。唱腔是她和上海京劇院國(guó)家一級(jí)作曲高一鳴共同設(shè)計(jì)的，既有荀派特色又富于新意。

人到中年后，孫毓敏腳弓變形、腳趾移位，依舊每年演戲一百六十天，“幾乎沒有請(qǐng)過(guò)一天病假”。