近日

電影《流浪地球2》受到網(wǎng)友關(guān)注

這部依托工業(yè)化攝制流程完成拍攝的電影

展現(xiàn)出中國電影日益精進(jìn)的工業(yè)實(shí)力

電影拍攝中遇到過哪些困難?

“太空電梯”的拍攝是如何完成的?

一起來看

01

電影中哪些部分體現(xiàn)了溫暖、陪伴的情感主題?

郭帆：陪伴是貫穿全片的感情主題。當(dāng)我們只是一個(gè)個(gè)體時(shí)，能做的事情其實(shí)很有限，我們很難抵御外界的不確定性。但在危機(jī)面前，愛人、朋友或親人能夠陪伴你，兩個(gè)個(gè)體彼此感受到的就是全世界了。

02

太空電梯的拍攝，難在哪?

郭帆：我拍完它再也不拍電梯了。拍《流浪地球》第一部的時(shí)候，看著很簡單的電梯，從上面的電梯口和下面的電梯口，以及中段的電梯口和中間的電梯井，其實(shí)是四個(gè)景。任何一個(gè)景延伸都會(huì)變得非常復(fù)雜，所以光第一部的電梯我就在戶外搭了一個(gè)完整的電梯景和棚里的三個(gè)實(shí)景。因?yàn)榕碾娞菔切】臻g、它狹窄，所以比較復(fù)雜。

《流浪地球》第二部的太空電梯，我覺得大空間還好一點(diǎn)，可以當(dāng)一個(gè)房子拍攝。但后來我發(fā)現(xiàn)不是這樣的，我們的景還要?jiǎng)悠饋怼＿@么龐大的一個(gè)場景，要運(yùn)動(dòng)的話，底下就鋪滿了彈簧以及電機(jī)。當(dāng)它開動(dòng)起來就像拖拉機(jī)一樣，手都在振。

在電梯里拍攝失重情況下打斗的戲是真正的噩夢，那個(gè)太難了。統(tǒng)籌幫我們做計(jì)劃的時(shí)候說電梯內(nèi)的打斗段落大概是七天，我當(dāng)時(shí)就說不可能，7天我們肯定拍不完，至少要10天。實(shí)際上，我們拍了接近3個(gè)月，跟棚都拍出感情了。

03

電影中如何呈現(xiàn)月球?

郭帆：很多人都拍過月球，我也不知道怎么能夠呈現(xiàn)出一個(gè)不太一樣的月亮。所以從地理環(huán)境上來講，我們還是依托真實(shí)環(huán)境。

我們先做了一些有人為痕跡的礦坑，只不過那個(gè)礦坑會(huì)以一個(gè)太陽紋的形式出現(xiàn)，呈發(fā)射狀。我們挖東西本身是從最近的挖，挖完再往遠(yuǎn)了去，時(shí)間久了自然就是輻射狀的，遠(yuǎn)看它們就有太陽紋一樣的痕跡。

關(guān)于極端氣候的呈現(xiàn)，因?yàn)樵铝辽洗髿夂芟”。⒉荒苄纬烧嬲娘L(fēng)暴。我們想了很久如何去呈現(xiàn)一種極端的太陽風(fēng)暴，同時(shí)也跟中科院的老師們溝通，去思考呈現(xiàn)方式，讓它既有一些道理，又能夠在視覺上突顯出不同。

04

“炸月球”作為影片的重頭戲，是怎么拍攝的?

郭帆：最難的是光。從實(shí)景層面、硬件環(huán)境來講，做一個(gè)基地的房子和車，這些技術(shù)是相對成熟的。真正難的是光的控制，我們要用多大的燈去模擬太陽，而且還不能用太多輔光。因?yàn)檩o光會(huì)出現(xiàn)影子的重疊，而太陽光打在月面上的影子不會(huì)重疊，只有一個(gè)單純的影子。

光源很高，影子邊緣就是虛的，近一點(diǎn)邊緣就會(huì)變實(shí)。所以影子的真實(shí)度來自于光線的位置，以及我們的高度。

比如說我們想拍一個(gè)特別高的東西，但是影子的邊緣我們又做得很實(shí)，就會(huì)變得比較假。如果你看過去感覺鏡頭怪怪的，但說不出理由，可能就是影子邊緣的虛實(shí)造成的。這個(gè)要想拍得真，就只能把光調(diào)準(zhǔn)確。