1995年12月22日，新中國成立后最大的武裝劫鈔案發(fā)生在廣州市番禺區(qū)一家銀行門前。7人作案，劫走1500萬現(xiàn)金，不到2分鐘開了9槍，押運(yùn)人員一死一傷。案發(fā)后，雖然5名在逃劫匪先后被捕并判處死刑，但主犯卻逍遙法外長達(dá)21年之久。

2019年，落網(wǎng)三年的陳恂敏被核準(zhǔn)死緩。同年，根據(jù)案件改編的電影《第八個嫌疑人》開拍。直到2023年9月9日，電影《第八個嫌疑人》上映，距離這部電影拍攝完成已經(jīng)過去4年。該片入圍了今年上海國際電影節(jié)的主競賽單元，主演大鵬更是憑借在其中“整容”般的表演拿下金爵獎最佳男主角。

作為一部香港導(dǎo)演拍攝的犯罪題材電影，沒有跌宕起伏的懸疑情節(jié)設(shè)計(jì)，也沒有太多爆破追車的大場面，整部電影仍然跟著人心起落，扣人心弦。《第八個嫌疑人》講人的惡，同時圍繞著這份惡，也展現(xiàn)與之相生相伴的人生百態(tài)。

“人跟罪惡的距離，并沒有想象的那么遠(yuǎn)”

投資方最初給到導(dǎo)演李子俊不同的幾個案件，唯獨(dú)這個跨越21年的驚天搶劫案，讓李子俊念念不忘。“21年，真的好長，我很想探討這段時間人物的生活和變化。他去緬甸工作，又逃亡去到云南，這一路是怎么走到這個地方的?”

導(dǎo)演李子俊和編劇周汶儒都是祖籍廣東的香港人，雖然出生在香港，但小時候逢年過節(jié)會回到老家，對上世紀(jì)90年代嶺南的風(fēng)土人情記憶尤深。經(jīng)濟(jì)剛剛開始起步的廣東地區(qū)，城市面貌日新月異，人心欲望的膨脹也如影隨形。因?yàn)閷δ莻€年代的感受很深，李子俊和周汶儒決定展現(xiàn)這段橫跨21年的驚天大案及其背后的人性掙扎。

“寫這個故事其實(shí)不容易，寫完之后想要把它變成一部電影，更難。”編劇周汶儒說，這不是那種很傳統(tǒng)的商業(yè)電影。一部典型的商業(yè)警匪片應(yīng)有的元素，它似乎都沒有，“既然是根據(jù)真實(shí)案件創(chuàng)作，那整個劇本的走向是大致確定的，電影需要藝術(shù)加工，才能更有戲劇性，但怎么體現(xiàn)這個戲劇性?我改的時候不想簡單地處理成一個緊張的追逐戲，弄一個槍戰(zhàn)，這個沒用，我必須要知道，這個人他會做什么事情，他到底經(jīng)歷過什么，才會有這樣的反應(yīng)。”

既要貼近真實(shí)，又要讓電影富有戲劇張力，兩者之間的平衡對于創(chuàng)作者是不小的挑戰(zhàn)。

“一開始已去收集關(guān)于這個案件所有的資料，坦白講并沒有很多，不同媒體的報道也都是比較單一的。加上畢竟這是一個大案，公安那邊也會有一定的保密性，所以很多的故事還是需要我們?nèi)ヌ砑友狻?rdquo;周汶儒舉例說，比如片中運(yùn)用喜帖鎖定目標(biāo)的設(shè)計(jì)，現(xiàn)實(shí)里很直接地發(fā)生了，但放在電影里就會顯得太簡單，“我會把喜帖這個元素保留，但加入有兩批不一樣印刷的處理，來增加警方破案的難度。又比方說，我們看到的資料是他們兩兄弟曾經(jīng)逃亡去了緬甸，然后又回瑞麗去生活，那么他們中間經(jīng)歷過什么，這一路上他們是怎么過的?他們回來之后結(jié)婚生子，他們所謂的‘家庭’對他來說有多重要，這些都是靠我們討論，然后用創(chuàng)作去把它支撐起來的。”

事實(shí)上，前半部分的搶劫案，得益于港片創(chuàng)作的歷練，李子俊有一種把一樁搶劫案拍出令人倒吸一口涼氣的狠厲，“但如果只是拍搶錢和破案，這就是一個普通的警匪片。”李子俊和周汶儒，想拍人心善惡。

現(xiàn)實(shí)案件中，一個耐人尋味的事實(shí)是，陳恂敏并非窮途末路、走投無路去搶劫的狂暴惡徒，他家境殷實(shí)，受過良好的教育，在犯下罪行前事業(yè)有成。在隱姓埋名的生活后，身邊所有的人都認(rèn)同他是一個好人，待人誠懇，熱心助人。而“我們與惡的距離”，也是創(chuàng)作者試圖探討的。

曾經(jīng)有一版劇本是從主角罪犯兄弟從小的經(jīng)歷寫起的，十幾歲，他們搶劫一輛出租車，一路成長中一次次沒有克制自己的貪心和作惡的念頭。很多具體的成長過程并沒有被呈現(xiàn)在電影中，但在一些臺詞和細(xì)節(jié)中一一揭示。不經(jīng)意的小惡最終生長放大，超出邊界，但人心的善惡始終相伴相生。“人跟罪惡的距離并沒有想象的那么遠(yuǎn)。每一個人都有可能會走錯這一步。”

“那時我們每個人都憋著一股勁”

有人說，《第八個嫌疑人》是今年的“歐皇”電影。從陣容上看，大鵬、林家棟、張頌文、孫陽，這個組合硬氣極了。大鵬和林家棟是金爵金像雙影帝加身，張頌文和孫陽在今年憑借《狂飆》《孤注一擲》大火。

在前期采風(fēng)階段，李子俊和周汶儒也與公安干警進(jìn)行了深入的交流，希望盡可能挖到當(dāng)年偵破案件的更多訊息。“警方的分享對我們影響最大的不是案件本身，而是作為公安干警，他們在想什么?”更觸動創(chuàng)作者的點(diǎn)是，許多警察告訴他們，如果一個案子遲遲沒有破案，他們會一直牽掛在心，即便退休了，也會想讓后來人接手。這也成為21年這個漫長的時間跨度里，從警方視角展開，令人揪心和動容的體驗(yàn)。

林家棟首次出演內(nèi)地公安，全程普通話的表演讓他完成了全新的突破;張頌文將自己作為廣東人從1990年代一路成長的記憶分享給全組，從生活習(xí)慣到語言細(xì)節(jié)，都精心打磨。

“我對自己的一個要求是電影不要千人一面的狀態(tài)，警察也不必須是‘高大強(qiáng)’。”在周汶儒的設(shè)計(jì)里，“林家棟飾演的王守月是‘看起來比較冷，比較內(nèi)斂，跨不過內(nèi)心恩仇的那種’;而張頌文是一個所謂的‘暖男’，一個小地方的警察，他關(guān)注的是同僚之間關(guān)系好不好，和居民打成一片就像老街坊。他們兩個人的互動，我本來寫得挺多，結(jié)果初剪出來的三個多小時，必須有一些取舍，最后有一些東西只能忍痛割愛，可能也會對其他的事有影響。”對于警察部分戲份的割舍，周汶儒如今談起，依然覺得是影片的一大遺憾。

而電影里最令人驚艷的，無疑是大鵬。他對一個亡命之徒的演繹呈現(xiàn)，可謂是“脫胎換骨”。作為一個逃亡21年的亡命之徒，陳信文有過意氣風(fēng)發(fā)的青年時代，作為生意場上的“大佬”殺伐果斷一手主導(dǎo)了載入史冊的驚天大案;逃亡途中，他灰頭土臉，在緬甸采石場“隱入塵煙”;回國后，他改頭換面娶妻生子，成為一個市井本分的普通人……除了化妝造型上給演員帶來的變化，大鵬對于自身的“改造”，也為角色的成立提供了最直觀的視覺依據(jù)。

為了詮釋男主跨越21年的身材外貌變化，大鵬極速增肥后又瘦身，在開拍前他答應(yīng)導(dǎo)演要增肥30斤，最后的實(shí)際增幅是20斤。因?yàn)樯眢w短時間的變化承受的負(fù)擔(dān)太大，大鵬在拍攝過程后還發(fā)生了休克的狀況，令導(dǎo)演組十分擔(dān)心。

在上影節(jié)帶著這部作品驚艷亮相并斬獲佳績時，大鵬表示， “如果只是把塑造角色理解成‘胖胖瘦瘦’就太簡單了”，他認(rèn)為形象只是一個基礎(chǔ)，更重要的是從心理上去理解這個角色，“每個人都是很復(fù)雜的個體，在做選擇的時候，有非常多的事情會干擾我們，把我們導(dǎo)向另外一個方向。”

李子俊回想自己初見大鵬的場景，“原來他不是一個我們想象中那么搞笑的人，他很穩(wěn)重，很有禮貌，很客氣，這個狀態(tài)啟發(fā)了我們，覺得他跟陳信文的狀態(tài)，可以融合起來。”

周汶儒也對這樣的反差印象深刻，“本來覺得他是一個喜劇明星，可是真人的反差很大，讓我覺得這么斯文的一個人，去演一個比較冷血的劫匪，好像也很合適。當(dāng)他也反饋說他對這個角色有興趣的時候，我做了和以前很不一樣的事。以前做電影我會把劇本先寫好，然后給導(dǎo)演看哪一個演員更接近這個我故事寫出來的角色。但這次，我在只有一頁大綱的時候先征得演員的認(rèn)同，然后我才開始去想怎么去塑造這個人物。這個過程里，我把自己當(dāng)時跟大鵬見面的時候，他給我的一些感受，或是他一些小動作，包括他思考的方式，一些表情，都放進(jìn)對人物的想象里，想著他來創(chuàng)造一個劫匪。所以最后他成功地塑造了這個角色，我很高興，因?yàn)榈拇_這算是為他本人量身打造的一個角色了。”周汶儒說。

2017年，大鵬導(dǎo)演的第二部電影《縫紉機(jī)樂隊(duì)》上映。相比導(dǎo)演處女作《煎餅俠》所收獲的海量關(guān)注，大鵬認(rèn)為在制作上有更多進(jìn)步和提升的《縫紉機(jī)樂隊(duì)》卻遇冷了，“當(dāng)時競爭很激烈，市場的反饋低于自己對這部作品本來的預(yù)期。從那之后，我好像進(jìn)入到了一個漫長的不自信時間，覺得自己始終做不到更好，或者說自己已經(jīng)竭盡全力，但不相信會有更好的結(jié)果。”

當(dāng)李子俊帶著《第八個嫌疑人》的構(gòu)思，滿懷熱情地向大鵬描述未來的樣子時，大鵬感受到了一種絕對的鼓勵和信任，于是，他把全部的能量都投入到了陳信文這個角色中。

事實(shí)上，在這部電影剛啟動的時候，這群人都各自處在人生的低谷期。導(dǎo)演李子俊的第一部電影《狂獸》上映之后口碑崩盤，周汶儒打磨多年的劇本《風(fēng)火山林》遲遲無法上映。“當(dāng)時我跟子俊，我們?yōu)槭裁磿x擇這個題材，為什么做這種處理，而不去賣那種很商業(yè)的東西，是因?yàn)楫?dāng)時我們的狀態(tài)都在某種低谷，處在很想去證明自己的一種狀態(tài)。”

“大鵬那個時候上映的電影沒有達(dá)到他自己想要的結(jié)果，家棟也憋著一股勁，孫陽那時候剛出來很迷茫，頌文已經(jīng)演了很多年也沒有太火，我覺得大家都很想去做一些東西去證明自己。”

四年后再坐在電影院里看這部電影，周汶儒感慨良多，“我現(xiàn)在回頭看，會感覺我們好像是做到了，把我們所有的當(dāng)時的情緒都放在這部電影里面。有些時候我都會想，如果是現(xiàn)在，我們是不是都回不到當(dāng)初那個時間，有那樣想要證明自己的動力了。”

歷經(jīng)40多版剪輯，找到最適合的表達(dá)

今年上影節(jié)期間，媒體們好奇影片歷經(jīng)四年才得以上映，中間是否經(jīng)歷某些“不可抗力”的掙扎。主創(chuàng)表示，完全是因?yàn)樽陨韺τ诠适碌娜∩峋媲缶诩糨嬌匣舜罅繒r間。大鵬在接受采訪時談到，他在導(dǎo)演那里看過20多個版本的剪輯，而從林家棟那里得知，原來導(dǎo)演剪出來的版本高達(dá)40多個。

“一開始的考慮是，都先寫出來，不要想太多，讓自己束手束腳。結(jié)果后來劇本太長，我們又做了不同的考量，它是一個偏深，節(jié)奏比較慢的電影，我們需要爭取盡快讓觀眾走進(jìn)這個世界，所以不斷找平衡，不能太文藝、節(jié)奏太拖，但又希望給觀眾更沉浸生活的感受。”談到剪輯的過程，李子俊說，“不能說完全沒有遺憾，最終我們做了一個比較綜合平衡的取舍。”

李子俊是典型的在香港片場一路摸爬滾打成長起來的導(dǎo)演。“剛開始是跟爾冬升導(dǎo)演的，20歲出頭的時候，在爾冬升的公司里面做他的助理。當(dāng)時我都不知道電影是什么，算是他帶我走進(jìn)電影的世界。”當(dāng)時爾冬升監(jiān)制的項(xiàng)目是《男人四十》，他在片場問李子俊，“你想做什么?”初出茅廬的李子俊只會傻里傻氣地回答“不知道”。

后來，他陸續(xù)跟著劉偉強(qiáng)、麥兆輝等導(dǎo)演參與了《無間道》《竊聽風(fēng)云》等系列作品，“他們教我怎么去制作，怎么去指導(dǎo)演員，我也和他們聊電影的味道。”不過李子俊坦言，對他影響最大的導(dǎo)演還是鄭保瑞，“他是真的告訴我怎么去創(chuàng)作，怎么去當(dāng)一個導(dǎo)演的。我跟著他的時候，看他在現(xiàn)場有一種強(qiáng)大的感染力，感染別人去跟著他走。后來他監(jiān)制我的電影，并不會影響我創(chuàng)作的思路，但是每天我拍完片子拿給他看，他會給一些意見，我就會覺得很定心。”

李子俊說，自己后來每次要拍電影，就會給鄭保瑞打電話，“我說你可以給我一句話，這句話是：‘你可以拍這部電影。’”

李子俊的第一部電影《狂獸》，其實(shí)頗有些鄭保瑞《狗咬狗》的味道，風(fēng)格化明顯，但畫虎類貓，類型和邏輯混亂，讓整部電影的觀感欠了不少火候。拍完后，李子俊也意識到自己對電影的認(rèn)識、修煉都還不是時候，又回去跟著林嶺東做副導(dǎo)演，參與《七人樂隊(duì)》的拍攝。

采訪中談到，《第八個嫌疑人》和《狂獸》完全看不出是一個導(dǎo)演的作品，李子俊表示，自己希望嘗試不同的風(fēng)格，“每一部電影都是不一樣的，不同的題材需要不同的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來，不同的演員也會有不同質(zhì)感的呈現(xiàn)。”談及《第八個嫌疑人》，李子俊希望給觀眾真實(shí)的代入感，也是因此，他植入自己幼時對廣東的記憶，在美術(shù)和攝影風(fēng)格上都追求盡力還原年代的質(zhì)感，甚至一度在一個過于陳舊狹小的廢棄空間拍攝，導(dǎo)致工作人員缺氧暈倒。

今年暑期檔，幾部兼顧現(xiàn)實(shí)肌理和犯罪類型的影片在市場上獲得良好的口碑和收益，這也使得《第八個嫌疑人》在上映之前被寄予厚望。在多部國產(chǎn)新片上映的本周末，《第八個嫌疑人》的預(yù)排片超過三成，遠(yuǎn)高于同檔期的其他同樣口碑不錯的新片。談到對于票房的期待，李子俊表示，“我沒想過要做什么賣座的商業(yè)大片，也沒想過它具備什么樣大賣的元素，我跟編劇是同一個創(chuàng)作初衷，就是喜歡這個劇本，喜歡這個項(xiàng)目，就全力去做好為止。”